书法理论,书法入门教程

晋卫铄曰,”心存委曲,每为一字,各像其形。”这里指的具体字形,就是”字势”也。这是其五。

文征明书

侧锋,指运笔时笔锋所处的位置在中锋与偏锋之间的一种用笔方法。侧锋用笔是中锋用笔的必要补充。在以中锋为主的前提下,适当运用侧锋,可使点画痛快淋漓,跌宕多姿,富有变化。正如古人所说的正以取劲,侧以取妍。正以主骨,侧以取态。我们在王羲之、苏轼、米芾等书法大家的作品中常可见到侧锋笔法的运用。

总之,为书之妙道,在于势变贯通;追流溯源,书有八势,书势位显,方可通神。书势待厚积薄发,其象(相)意在心,其灵在手,心的双畅,书势成流,随笔而注,阴阳相济,方可”奇怪生焉”!

赵孟頫书

对临要注意什么?

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捺—一波常三过笔图片 2

一、笔的运行轨迹

由上观之,书势有:从美学、心理学角度出发反映本质的”象(相)势”,表示基本性质和组成的”动势、”阴阳之势,描写具体形姿及趋各的体势、字势、走势、笔势(此四势统称形姿式),及揭示生势之”蕴势”的八势。可谓蔚蔚大观也!

竖—如万岁之枯藤图片 3

连贯是指点画之间的气势相连,互相呼应,笔道之间有有机联系,而不是每一笔都单摆浮搁、互不相干。注意了笔道之间的连贯呼应,就能使整个字显得有气势而生动。

蔡邕曰,”凡落笔结字,上皆覆下,下以承上,使其形势递相映带,无使势背。”这里说的”势承”、”势合”,指的是在结字时由具体笔划位置、大小、形状而决定的相通的”形势”:或欹侧、或险稳、或蔬密、或曲直、或聚散(或曰开合)。前四”或”为态(显)势,后一”或”为蓄(隐)势。如启功先生所说字的”轨道”、”骨架”,而不包括”肉”,因”肉”是由笔法而得。显然,这里的”势”就是指具体的”轨道”、”直势”、”转势”、”振动(振)势”,”平动(平)势”等。这是其七也。

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笔与表现载体的接触部位,即笔毫与表现载体接触的最高部位。

唐张怀
曰,”字之体势,一笔而成,偶有不连,而血脉不断,及其连者气候通其隔行”。这里的”体势”,是指书法髌犯鞑糠窒嗤?而成一体,属书法作品宏观具体的”体态”、”体形”,又谓之”章势”也。这是其四。

书法是由细小的笔画组成的,每个笔画的不同组合形成一个完整的字。练好字,笔画基本功是关键,那么该怎么写好笔画呢?请看图。

笔运行的速度并非一成不变,而是根据具体情形时缓时急,交替前行。

本文开篇已言明,纷呈书势的书写才能谓之书法,这是蔡邕著名之论断。他在《九势》中还指出,”此名九势,得之虽无师授,亦能妙合古人,须翰墨功多,即造妙境。”可见,纷呈的书势不仅为书写与书法之分水岭,同时也是俗品和妙品的试金石。

智永书

间架有哪些要求 ?

关于书法势之说,古今颇多,其意也不尽然书势乃书法之要津也,如蔡邕曰,”纵横可有象者、方得谓之书矣。”故而论之,藉砖引玉。

褚遂良书

行、草书由于运笔较快,笔意连贯,正书中逆起回收的要求被淡化。一笔之中,笔锋很少两次经过同一点(交叉除外)。同时,行、草书变化丰富,直线条相对较少,笔多按曲线运动,连绵前行。

王羲之曰,”夫欲书者,先干研墨,凝神静思,预想字形大小、偃仰、平直、振动、令筋脉相连,意在笔前,然后作字;其意指书前先蕴酿其势,形成心象,再振笔直书。此蕴势”也。这是其八。

折—如万钧之弩发图片 4

书法理论,书法入门教程。执笔无定法是:苏轼先生提出的执笔无定法的理论。意思是想怎么执笔就怎么执笔,没有框框的约定,一切按照自己的需要去做,想松则松、想紧则紧,想正则正、想奇则奇。一句话,想怎么执就怎么执。故我们看到有很多书法家都有不同的执笔方法。

蔡邕又曰,”势来不可止,势去不可遏。”这不仅说势”猛,而且还包涵”势”呈动态,动而连续成流,”势”为”猛流”,此为其基本性质也。这是其二。

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由”书势”内涵、外延明晰之使然,书法之研究便趋于简显:即书法”虚”的层面(审美方面)为抽象美与形象美(象势)之矛盾;”实”的层面为”形姿势”(筋骨)与墨法(肉血)为矛盾。使书法研究更具科学性和操作性。

卧勾—似长空之初月图片 6

三、执笔无定法。

王羲之曰,”阳气明则华壁生,阴气太则风神生。”这里的”气”便是”气势”基本构成分阴阳,阴阳亦为圭臬,也谓之性质也。这是其三。

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何谓长短 ?

现代人对书势作用,认识得更为深入。在书势与笔法这对矛盾中,书势要居于矛盾的主要方面。启功先生说:”如果写时注意力在笔划的轨道上,把点划姿态看成次要部题,则无论用软毫硬毫,都会得心应手。写熟了结字,即用钢条在土上划字与拿棉花蘸水在板上划字一样会好看的?此乃启功先生之”轨道(书势)决定力感”说,委实精辟!不仅书势在书法中起关键作用,而且对线条的力感,还有”迁移作用”。启功先生进一步指出:”还有人误解笔划中的’力量’,以为必须自己使劲去写才能出现的其实笔划的’有力’是由于它的轨道准确,给看者以’有力’的感觉,如果下笔、行笔时指、腕、肘、臂等任何一处有意识地用了力,那些地方必然僵化,而写出不出美观的’力感’。”启功的”笔划准(书势)决定力感”说,一改
卫夫人”善笔力者多骨”的”笔法决定书势”说,实在精采!显然,书势在书法中,扫起的作用是十分重要的!

点—如高峰之坠石图片 7

二、执笔以不松不紧为好。

一、 书有几势

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垂直,指笔与表现载体的平面呈基本垂直状态。这是中锋用笔时笔的基本状态。明赵宦光《寒山帚谈用材》云:正锋全在握管,握管直则求其锋侧不可得也。握管袤则求其锋正不可得也。

蔡邕有”九势”说,愚以为其间杂以笔法,此不能为势。书终有几势?曰八势也。蔡邕曰,”夫书,启于自然,自然既立,阴阳生焉,阴阳既生,形势出矣。”这里的”势”是”天人合一”之”势”;是”以势为切入点,对书法整体的’考察'”;书法是形象的视觉艺术,此”势”为心理学中的”表象”,如明项穆曰之”未形之象”既形之心也。”势”为”审美的、整体的表象”,这是其一。

横—若千里之阵云图片 8

学习书法从何入手 ?

二、 书势何用

撇—利剑截断犀象之角牙图片 9

根据笔与书法表现载体的平面是否垂直和笔的倾斜方向与运行轨迹的关系,笔的竖立程度可分为垂直(基本垂直)、与运行轨迹基本一致的倾斜和与运行轨迹不一致的倾斜三种情形。

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颜真卿书

笔的运行速度,指笔运行的疾涩、快慢。疾,快的意思。但疾并非一味的快速,仍须起伏行笔,急遽有力。涩,慢的意思,即行笔要留得住,但又并非停滞不前。字的点画不同,行笔速度亦各异,故有疾、涩之分。清刘熙载《艺概书概》云:古人论用笔,不外疾涩二字。涩非迟也,疾非速也。以迟速为疾涩,而能疾涩者无之。清蒋和《书法正宗笔法精解指法名目》云:宜疾则疾,不疾则失势,宜涩则涩,不涩则病生。

书势的重要作用还体现在,与书法其它因素相比,居先导、主导地位。唐李世民《论书》曰,”吾之所为,皆先作意,是以果能成也。”清康有为曰,”得势变,则已操胜算。”真一针见血!

戈勾—劲松倒折,落挂石崖图片 11

字的间架,要求大小、长短、宽窄、斜正得宜。

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