认为书法无标准的人,不能称书法哪里可以赌足球

从明清以前帖学的一统天下,到清代中期的碑学兴起,人们不但从帖学中看到了优雅之美,也从碑学中体会到了雄强之美;从名家书法、经典书法中熏陶出来的人见到魏晋残纸、北朝造像、隋唐写经时,也会被作品所散发出的稚拙自然之美所陶醉。反常之美正因为其和原有的审美对象不同才称其反常,也正是这种从正到奇,从平到险,从和到变的反常才是我们不再囿于原有的审美范围,打破了原有的审美局限,使我们的审美视野也有单一变得丰富起来,使我们不但可以从常中得到美,而且可以从反常中也感受到美。

赵永辉书法作品

书写速度不一样,写出来的点画的动势,动感就不一样。而且,好的书法是活的,它的每一个点画都有动的势态,即使是楷书也要有这种动的势态。当然很难,但也正是书法艺术的魅力之一。

认为书法无标准的人,不能称书法哪里可以赌足球。前些年有一些艺术家搞书法画,搞纯形式书法,甚至消解文字,也曾引起人们的关注。他们的书法作品似乎很新,很有视觉冲击力,但遗憾的是他们脱离了书法的物质载体汉字和艺术要求书写性,所以从书法的角度讲,他们的作品不具备书法艺术的创造美(也许作品的创造美体现在其他领域),虽然它们可以给现代的书法创作提供某种启示。

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2.书法的厚度感

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以上所谈书法创作的三性,可以作为我们在创作时追求的目标,也可以作为衡量一幅作品的好坏、高低的三把尺子。

颜真卿的书法点画丰满表现了书法的力量,宋徽宗的瘦金书点画纤细,同样很有力度。

1、感性层次:平中见奇的刺激美。

2003年获画圣杯、华表奖书画大赛精品奖

怀素的自叙帖,点画有强烈的运动感,速度感,好像是流星飞驰而或,令人惊奇。

1、反常之美扩展了我们的审美对象

所以,那些认为书法无标准的人,很可能就是想浑水摸鱼的人。

1.书法的力度感

书法的反常之美之所以能取得它的美学价值,必然有其独到的美学贡献,具体来讲主要有以下两方面:

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世界上任何事物都是由少到多积累起来的,世界上每产生一种事物,必然是对以前事物的突破和异化。率意的甲骨文是一种美,而狰狞的钟鼎文就是一种反常,此外还有小篆的整肃、隶书的飞动、大王的遒媚、旭素的癫狂相对于前一种而言后者都是一种反常,正是这种不断的反常的出现,才使我们的书法史变得丰富起来,也正是这种反常,让我们不断地感受到自然的美、庄严的美、雄强的美、优雅的美、粗犷的美、爽劲的美每一种常都是以前所有反常的总和,而相对于以后的反常,现在的反常亦不过是一种常。所以,每增加一种反常就使我们的常变得丰富一点,也使我们的书法审美经验变得更丰富一些,也使我们的书法审美视野更广阔一些。

作品生动性

如果把字写的像薄薄的纸片一样,那肯定是没有美感的。所谓点画的立体感,就是通过用笔技巧表现出来的。书法史上强调中锋用笔,屋漏痕,锥画沙,折钗股等,其实都是在说明如何把点画写的有立体感,有张力。

2、理性层次:推陈出新的创造美。

赵永辉书法作品

宋四家之一苏东坡云书必有神、气、骨、肉、血,五者阙一,不为成书也。这就是书法的生命之美!

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2013年书法作品参加中央电视台书画频道第三届迎新春书画作品展

我们欣赏一副书法作品,最常挂在嘴边的词儿就是有劲儿、没劲儿,这里所讲的就是写字的力度感,也就是常讲的笔力!

首先反常之美应该是个历史概念。随着历史的发展,今天的反常到明天就会变为平常了。其次,反常之美之所以能为人们所欣赏、所接受,还在于它符合事物的某些规律,正所谓出于意料之外,而又入于理法之中。

2004年获纪念邓小平诞辰100周年全国名人名家书画邀请展纪念奖

历代书法家讲究中锋运笔,万毫齐力。赵孟頫兰亭十三跋中说用笔千古不易,说的就是中锋用笔。

1、反常之美是大道之美

赵永辉书法作品

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2013年获宝鸡市第29个教师节书画展优秀作品奖

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反常之美,不但要反常,还要美,这就是反常之美的规定性。书法艺术上的胡涂乱抹能称得上美吗?所以也更谈不上反常之美。

哪里可以赌足球,1999年获青竹杯书法大赛等奖

2、反常之美增加了我们的书法审美经验

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2009年获陕西省星辰杯书画大赛二等奖

一副好的书法作品是有厚度的。历来书家强调中锋运笔,主要是追求点画的立体感,也就是点画厚度。

3、精神层次:不媚时俗的高洁美。

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