昆山博物馆概念方案正式公布,历史巨变中

摘要:昆山博物馆(美术馆)概念方案近日公布,在普利兹克奖得主妹岛和世、西泽立卫的设计中,博物馆外观宛若“昆山三宝”之一的琼花正在盛开。

摘要:陈履生 面对历史的巨变,画家钱松喦的绘画何以能够转变?
“笔墨松喦:钱松喦诞辰120周年纪念展”7月31日在中国美术馆开幕。展览以“祖国山河抖擞描”,“迢迢我自江南来”

摘要:来源: 中国集币在线
去年,有一枚纪念币走出了疯狂行情!短短两个月内,市价猛涨5倍!
这枚纪念币就是港珠澳大桥通车纪念银币,作为18年市场表现最为出色的纪念币

昆山博物馆概念方案正式公布,历史巨变中。  昆山博物馆(美术馆)概念方案近日公布,在普利兹克奖得主妹岛和世、西泽立卫的设计中,博物馆外观宛若“昆山三宝”之一的琼花正在盛开。

  陈履生

  来源: 中国集币在线

  今秋,伊朗摄影师及电影制片人诗琳·娜夏特将举办一场只有伊朗女性艺术家的展览,让世界各地的观众看到伊朗女性艺术家的才华与创作的丰富性。在巴黎,拉丁美洲动态艺术与波普艺术的先锋卡洛斯·克鲁兹-迭斯上周逝世,享年95岁,他曾在抽象艺术史上占据重要一席。

  面对历史的巨变,画家钱松喦的绘画何以能够转变?

  去年,有一枚纪念币走出了疯狂行情!短短两个月内,市价猛涨5倍!

  昆山 | 普利兹克奖得主妹岛和世、西泽立卫

  “笔墨松喦:钱松喦诞辰120周年纪念展”7月31日在中国美术馆开幕。展览以“祖国山河抖擞描”,“迢迢我自江南来”,“拾翠披云寻我师”三个主题,展出中国美术馆馆藏20幅及家属提供钱松嵒作品100幅。作为20世纪的中国绘画史上一个特别值得研究的个案,钱松喦(1899~1985)的特殊性在于其在时代影响下的由旧变新,成为这个时代中顺应潮流而又能在艺术上有所成就的一代名家。

  这枚纪念币就是港珠澳大桥通车纪念银币,作为18年市场表现最为出色的纪念币,港珠澳银币收获了大量关注。在其火爆行情的带动下,市场出现抢购热潮,大批藏友高价购入了这枚纪念币。

  昆山博物馆(美术馆)概念方案公布,外观宛若琼花盛开

  展览海报

  类似题材的纪念币在热度过去后,市场关注度就会迅速下降,想必大家已经有很久没听到这枚银币的消息了。事实上,没有消息才是最好的消息,最近有藏友反应,港珠澳银币的市价已经崩盘了。

妹岛和世(右)、西泽立卫

  作为一个时代中的佼佼者,钱松喦的勤奋与天赋,才能与精神,在应对时代要求中所表现出的特别的作为,是时代的造就,也是其自身努力的结果。在他诞辰120周年之际,当我们回望他时,依然可以看到鲜明的时代印记中透露出的历史和艺术的价值。

  那么,崩盘的消息是真的吗?先说结论,港珠澳银币最近价格有不小幅度的下跌,市场报价在1800元附近,相比曾经2250左右的高价,确实表现有点惨,不过也称不上崩盘的程度。

  上周,昆山博物馆(美术馆)概念方案正式公布。昆山博物馆(美术馆)位于青阳港滨水城市中心,将是江苏昆山最重要的文化地标之一,也是滨水城市中心文化片区的第一个启动项目。

  在20世纪的中国绘画史上,钱松喦(1899~1985)是一个特别值得研究的个案。他的特殊性在于其在时代影响下的由旧变新,由新而引领了时代的潮流,成为这个时代中社会主流所期望的那种顺应潮流而又能在艺术上有所成就的一代名家。作为一个时代中的佼佼者,钱松喦的勤奋与天赋,才能与精神,在应对时代要求中所表现出的特别的作为,是时代的造就,也是其自身努力的结果。他与新中国美术发展息息相关的艺术成就。

  港珠澳银币曾经的辉煌

昆山博物馆(美术馆)建筑外景效果图

  钱松喦(1899~1985)

  谁能想象,如今报价1800元的港珠澳银币,正式面世的第一天上午,市场价才480元。这个价格是所有人都能买到的价格,也就是说,港珠澳银币是少见的低开高走的纪念币。

  昆山博物馆(美术馆)由普利兹克奖得主,知名建筑师妹岛和世与西泽立卫操刀设计。整个博物馆占地面积约50亩,总建筑面积3.5万平方米。

  和同时代的许多出生于晚清、成长于民国的老画师一样,钱松嵒并没有进过艺术院校学习,尽管当时的新学已经兴起。从1907年(8岁)开始,他即随父亲钱绍起在江苏宜兴的杨巷镇的私塾就读,可以说这样的学习经历并无特别之处,但在这学习的起始阶段,钱松嵒对书法、绘画逐渐产生了兴趣,继而又临摹《芥子园画传》,并留心民间画师和民间艺术作品,经常徜徉在裱画店中。这样的经历在同时代的画家中也大致相同。直到13岁(1912年)时,入其父亲所任校长的杨巷镇立第一初小,然不久即嫌课程太浅而辍学,返村过起了五年半耕半读的日子,并学习国画传统技法。由此可见,钱松嵒在国学方面的童子功有别于同龄人,这也反映了他的家学渊源、个性特色与时代特点。

  只是能低价购入这枚纪念币的时机非常之短暂,没过几个小时,其市场价就飙升至千元附近。等到10月底,港珠澳银币价格已经涨至1400元,而到了12月份,这枚银币的报价就成为了惊人的2250元。

  “漫说天宫多玉树,不如仙馆一琼花”。博物馆(美术馆)建筑设计理念取自“昆山三宝”之一琼花。建筑形体纯净、轻盈,如同琼花一般雅逸高洁,而又质朴淡然,连理交枝、花好如月圆。博物馆展现昆山的自然、历史、文化与现代建筑美学碰撞的同时,也显出江南水乡素静清雅的地域特色。

  钱松嵒的最高学历是五年制的无锡江苏省立高等第三师范学校毕业(1918年~1923年),此间,他受教于书画家胡汀鹭,主要研习沈周、唐寅、石涛、石溪等人的画法,而胡汀鹭幼从锡邑画家朱逊甫学画花卉翎毛,在其师早亡后遂自学。初作花鸟,从张子祥、任伯年起步。钱松嵒随胡汀鹭学习的同时,还学习透视、色彩、解剖、光影等西画技法,反映了这一时期开始的西画教育的波及和影响。当钱松喦从第三师范毕业时,已经出版了平生的第一本个人画册。由于他成绩优异,时任校长的陈谷岑力劝其进大学或出国深造,被钱婉言谢绝。与之相反的是,宜兴同乡徐悲鸿(1895~1953)则分别于1917年和1919年留学于日本和法国。而这时候离宜兴不远的上海于1912年就有了上海美专,而创办者刘海粟作为与宜兴毗邻的常州人,其年龄也只比钱松喦大三岁。显然,这是一个新学与旧学交织的年代,钱松喦固守本土则表现出了他的个性特色,这对于理解和认识他后来的艺术发展也具有特别的意义。

  港珠澳为何上涨的原因有很多,简单来讲,一是港珠澳大桥通车宣传规格极高,二是大陆货源不多,三是市场追涨情绪高涨。

  妹岛和世、西泽立卫设计的概念方案共设置常设展厅6个,包含历史、昆石、书画等展示内容,另有临时展厅4个可兼顾当代艺术展、美术展、邀请展等。

  《峻山行旅图》 20世纪30年代 145.5×39.5cm

  为何出现下跌

  在建筑物内部,创新性地使用与屋面相联系的可上人缓坡,以及一系列嵌入内部的“天井”塑造了波动的形态。

  钱松嵒29岁(1928年)时应聘任教于私立无锡美术专科学校,开始进入到专业的领域。无锡美术专科学校是钱松喦的老师胡汀鹭于1924年和诸健秋、贺天健等创立。显然,钱松喦能与自己的老师和当时的名家胡汀鹭、贺天健、陈旧村、诸健秋、王云轩、钱殷之等共事,说明了他实际的专业水平和在地方上的影响。他在无锡美专主要教授山水画和诗词课,这是他的专长。他性格温和,不善交际,往往授课之余即在宿舍画画,表现出了在艺术上的勤奋和早年所下的苦功。这一时期他有时去胡汀鹭的画室看老师画,并与时在丹阳的吕凤子有书信往来

  不过上涨只是暂时的,下跌是我们大多数金银币的归宿。港珠澳银币市场热度过去后,其实一直处在默默下跌的过程中。下跌的理由不能简单归结为是金银币市场的大势,港珠澳银币下跌,主要是因为:

  屋顶设计

  1929年,民国教育部在上海举办第一届“全国美术展览会”,钱松喦一人竟入选2幅作品——《寿者相》和《山水》。前者是传统功力和外来艺术相融合的成果,五只龟的不同姿态,采用西洋透视法、明暗法,而用笔用墨和长篇题跋,则又是地道的文人趣味。这样的知识范围和学习经历,不仅为钱松嵒的艺术打下了基础,同时也影响了他后来的艺术发展。

  一是市场热度下降;二是港澳货源回流;三是在上涨的过程中,币商基本都出货完毕,现在大量银币都沉淀在小散的手中,没有继续炒作的动力。

  起伏的整体屋顶设计更是几乎看不到任何突出的支撑结构,感受到的是人与人,人与土地、河流、光影的密切交流。

  考察钱松嵒的早期作品,可以看出其与大多数同代人一样并没有脱离从临摹入手的学画方式,但他并不是一个固守画谱而墨守成规的人。可能是受到当时新学的一些影响,也可能是他领悟到了现实与画谱之间的某种内在联系,13岁的时候就开始对景写生,不断从现实山川中获取思考和灵感的源泉,在艺术的探索过程中,表现出多种路向的发展特征。钱松嵒15岁(1914年)的时候就创作了表现家乡山顶云气迷蒙之象的山水画,而从这时候开始,他也多绘村中之景。21岁(1920年)时,钱松嵒作了以对景写生为基础的描绘无锡鼋头渚、锡山、惠山诸名胜的山水12幅;26岁(1925年)时,他在携所任教的苏州江苏省立第二女子师范附属小学的学生游沧浪亭时,又作了《沧浪亭图》。到了30年代,钱松喦又画了《闲话石矶松影图》《云海松涛》,表现出了学习石涛画法的特点。

  后市行情预测

  《秋鸣》1934年 58.5x31cm

  不管怎么样,港珠澳银币目前市价维持在1800元附近,已经算是非常坚挺了。(上周的价格在1850元,最近又跌了一些)在小集个人看来,该枚银币下跌的可能要大于上涨。不过,这枚银币的沉淀很不错,市场上的货也不多,下跌的空间也不会很大。

  在花鸟画方面,钱松喦1934
年的《秋鸣》以及40年代的《花果螃蟹图》,表现出了多方面的努力和多元化的发展,这之中既有旧的传承,又有新的开拓。1948年的《春暖》中画两头肥猪,表现出了在新题材开发方面的写生的功力,同时还以写山水的笔法画树干,显现了出了在不同题材方面的融会贯通,以及他在笔墨方面所形成的个人风格。而这一切都成为他在进入到新中国之后转型的基础。

  显然,钱松喦在新学与旧体之间的兼学所形成的专业基础,对于20世纪中国水墨画的传承与教学提供了一个成功的案例,这就是以传统为本的学与以新学为体的练,加上临摹与写生的结合,使他有了一个能为转型期艺术发展服务的不同一般的能力。如果他只擅长于临摹,不能脱离范本和老师的规范,那么,他就不可能有时代之新;如果他只具有写生的能力而没有笔墨的功底,那么,他的新就有可能是新学体系下的发展而失去传统中国画的面貌,也就难以造就自50年代以来的既有传统笔墨表现又有时代气象的新的面貌。

  从1923年到1956年,钱松嵒先后在多所小学、中学以及美专任教。相对于从1957年被聘为江苏省国画院画师之后直至晚年的安定生活来说,钱松嵒30年代至40年代的生活是动荡不安。特别是抗日战争期间不仅饱受了生活的颠沛流离,同时,国难给予他心里的感受也直接反映到他的绘画之中,从而表现出一个传统型文人画家的品格与胸怀。

相关文章

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注