一张晚清公债,画出蒙娜丽莎神秘微笑

这张“奏办湖广公债票”长25.5厘米,宽30厘米,白色硬质纸张双面印刷,由于已近百年历史,纸张已泛黄。票证的正面底色为亮黄色,上部两边各盘踞着一条张牙舞爪的青龙,大气而威武,中间印有一方大清国湖广官钱总局的红色大印,整体设计颇有几分皇家气派。这张公债为整股票,数量为“库平足银壹百两整”,编号为“丙字第523597号”,并印有“奏办湖广公债票章程”。
从章程中可以看出,此公债票是清末宣统年间湖广总督奏请清政府同意后,在湖广两省发行的六年期国债,票的正面下方还分六年印制了应付的年息银两剪息票。票的背面印有海水云龙和花卉纹饰图案,3条团龙在云海之中上下飞舞,活灵活现,栩栩如生,异常精美。

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7岁的时候,雅克·弗兰克第一次看到达·芬奇的名画《蒙娜丽莎》。几十年来,他一直试图解开这个深深吸引着他的谜团:达·芬奇究竟是怎样画出如此完美的画像的呢?近日,在意大利佛罗伦萨举行的达·芬奇作品展上,弗兰克自信地声称:“我已经找到了答案”。
从技术角度解释
据推测,《蒙娜丽莎》是在达·芬奇生命晚期创作的,时间大约是在1503年至1506年之间。当时,达·芬奇是在一块意大利白杨木上画这幅画的。几个世纪以来,数不清的科学家和艺术历史学家,对这幅有着500年历史的画像进行了各式各样的研究,试图解开这幅在法语中名为《乔孔达夫人》的画像,以及画像上那个神秘微笑背后的谜团。
弗兰克是美国加利福尼亚大学达·芬奇研究中心的一名顾问。他表示,至今几乎没有人尝试过解释达·芬奇作画的真正技术。弗兰克说,最让他感到困惑的是,达·芬奇如何能够在画作中将光与影控制得如此微妙。他说:“从技术角度来看,《乔孔达夫人》超出了所有人的理解能力。”
画作有三维效果
达·芬奇曾经自创过一个新词——“渲染层次”,这是意大利语“混合”和“烟熏”两个意思的结合。达·芬奇用这个词来形容自己的绘画方法,并称这种方式能使画作看起来“既没有线条也没有界限,而是以一种烟雾或超出聚焦平面的方式存在。”
尽管达·芬奇对自己的许多作品和发明创造都留下了大量的文字记载,但他却从来没有真正解释过,自己是怎么画出这种使画作几乎有三维效果的“渲染层次”的。弗兰克说:“关于‘渲染层次’的最根本问题,就是要知道光与影是以如何微妙的方式相互联系的。”
像做三明治一样
通过用一系列画板再现蒙娜丽莎的眼睛,弗兰克试图证明,达·芬奇在创作《蒙娜丽莎》时最初先画了一幅草图。之后,达·芬奇又用非常淡的半透明颜料来使线条变得柔和。接着,达·芬奇再小心地用细笔画出小点来润饰画像的细节,最后再画上另一层非常淡的颜料。弗兰克解释说,整个过程就像做三明治一样。
弗兰克认为,蒙娜丽莎脸上的某些部位至少画了30层,每一层都薄得令人难以置信。他说:“在《乔孔达夫人》中,有一种不同寻常的连贯性。从这里可以看出,达·芬奇一定是花了好几年的时间才画完这幅画的。”
为了证明自己的理论,弗兰克在此次展览中,还展出了两幅自己利用这一绘画技术模仿的达·芬奇画作。其中一幅用有色粉笔画的作品,弗兰克花了3000多个小时才画完。另一幅则是油画。令人惊讶的是,经过X射线的照射后可以发现,这两幅画和达·芬奇的原作都有着惊人的相似。

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画家刘亚明在巨画前

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著名国画大师张大千的小老乡、四川内江籍画家刘亚明历时两年创作的巨幅油画《通向众冥的自由之路》,在28日晚开幕的第四届成都双年展上首次与世人见面,以其惊心动魄的虚拟灾难场景,吸引了不少参观者流连参观。

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