祝捷书画首次联展将隆重登陆上海煌杰画廊,艺术家可获更大的自由

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村上隆:未来最重要的,就是从不同文化中抽取要素,带到自己的文化中

黄峻作品

郑伯萍、祝捷书画首次联展

时间:2011年5月17日 12:00

近日,拒绝长大黄峻近作展在M50上海大学美术学院99创意中心开幕。这个展览也是由王南溟策划的涂鸦系列的第三个展览。王南溟介绍说,涂鸦是艺术的放松状态,是玩儿。所以他策划的涂鸦系列展览,可以视作对端着的艺术、装模作样的艺术的一种反讽和解构。

祝捷书画首次联展将隆重登陆上海煌杰画廊,艺术家可获更大的自由。上海煌杰画廊

地点:中央美院学术报告厅

哪里可以赌足球,从展览的作品来看,黄峻的这批近作也十分具有涂鸦感。他的画面上有大写意式的涂绘,大面积的轮廓线,大面积的色域和滴淌的颜色。艺术家认为,这是对绝望和狂乱的感情基调的表达,并通过与真善美的孩童形象的对比,诉说成人世界的邪恶肮脏,这便是为什么要拒绝长大的缘由。这样的体会在今天的时代里,可能具有隐秘的普遍性。几乎所有的人,在孩童时代都希望快快长大,而长大后很多人却因对成人世界的厌倦而渴望回到童年。

《郑伯萍、祝捷书画联展》将于5月19日在上海煌杰画廊展出,这也是两位艺术家的首次联合展览。两位书画家私交深厚,相识已逾二十年,亦师亦友。但各自的成长轨迹和艺术路径却迥异。

记者:您所谓的艺术的自由,具体指的是什么?

黄峻毕业于南京艺术学院国画系,很早就表现出对国际前卫艺术的兴趣,这也奠定了1984年之后他的新水墨创作背景。早在1990年代初,他就策划编辑过最新的西方艺术理论著作和中国当代艺术图录。2000年以后,黄峻的创作从原来的材料抽象转向图像绘画的油画创作,他从个人心灵出发,选择了儿童形象作为绘画的主题,以探讨人类初始的情感状况,2007年开始,其画风产生了一次大转变,他放弃了之前的塑形卡通,而转入今天的创作风格。

郑伯萍教授是上海画坛成名已久的丹青高手。其作品就观感而言,有颇为鲜明的南方文人画特征。照一般论述来说,北派水墨往往以势取胜,而南方水墨则多有细微处的精妙。郑教授绘画,既有南方文人画独特的青翠滋润的灵性,也有山川江河收于方寸之间的乾坤。可能与他本人曾治学中国传统宗教与水墨的关联有关,其作品中也有老庄式的空灵和禅宗式的我即山水之感。

村上隆:关于自由这部分是一个相当瞬间的一种感觉,按照我的解释来讲它是一个新的相遇,这样的相遇可能是跟自己的灵感、跟自己概念的相遇,同时它也是这个时代状况里边的一种突破。

策展人王南溟认为,这批近作并不仅仅体现了艺术家在绘画题材上的独到。更重要的是,黄峻用精练娴熟的笔触,细碎而又繁复地勾勒出这些画面形象,他真正想要的是孩子的天真,对世界的本真的感受,拒绝面具。画面给人的感受是反唯美的,但在思想上却是唯美的

而祝捷虽在书法圈中早有美誉,普罗大众却鲜知其人。这位从未进入过公众视野的书法家,行事低调谨慎,行止好比市井隐者。书法评论界普遍认为,祝捷所擅长书体全面,无论篆、隶、正、行、草,均有很深功力,尤其曾苦练楷书,其颜体书法所达到的造诣放眼今天的书法界并不多见。近年来祝捷尤其专攻草书,揣摩张旭、钟情怀素,各类书帖勤恳临摹不知凡几。

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