哪里可以赌足球三名工程,中国书法家协会书法培训中心2017年教学成果名单

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经中国书法家协会组织专家评审,中国书法家协会书法培训中心2017年教学成果评选工作已经结束。本次评选共收稿1851件,评选出入选作者242名。经现场面试,评选出具备加入中国书法家协会条件之一者共48名。现将入选名单(242名,含前48名)公布如下:

  许雄志

11月7日下午,由中国书法家协会主办、加中文化发展协会承办的“汉字之美”中国书法展在加拿大首都地区加蒂诺市市政厅开幕。

入选名单(242名)

  别署少孺

  本次中国书法展是中国书协“中国书法环球行”活动的组成部分,展览共设置“古老中国——汉字时空”、“当代中国——汉字艺术”、“世界与中国——汉字互动”3个主题,以图片和文字形式简要介绍中国书法、篆刻的起源与演变历史,同时展示了当代中国著名书法家、篆刻家、刻字家的40幅作品,基本代表了当代中国书法、篆刻的水平,展览展现了中国悠久文化的丰富内涵。

陈万祥 陈云德 崔怀行 高 伟 贡 保 韩海兵 何进国

  1963年出生

  李冬文公参首先代表使馆,聂成文团长代表中国书协在开幕式上先后致辞。他们表示,中华文化源远流长,书法作为中国汉字艺术,是中国几千年文化的深厚积淀。历史上书法也扮演者文化使者的角色,在展示中国文化、传达中国人民友好情谊方面发挥着重要作用。希望此次书法展不仅能够向加民众展示中国汉字之美,更希望此展能够向加民众打开一扇了解中华文化及中国人民心灵之美的窗户。

黄裕成 蒋开敏 颉自强 乐金堂 李奎安 李延昊 刘宝民

  中国书法家协会理事、篆书专业委员会秘书长

  此次书法展是由中国书法家协会主办,由加中文化交流协会承办的。中国驻加使馆公使衔文化参赞李冬文、加拿大遗产部官员、以及加拿大文化届人士100余人出席了开幕式。中国书法协会副主席聂成文、副秘书长潘文海和郭雅君三位书法家,当场挥毫,为来宾展示了中国的书法艺术。开幕式结束后,受渥太华加中友好协会的邀请,中国书协代表团还为加中友协会员举办了中国书法讲座。此次书法作品在渥太华展出后还将赴多伦多继续展出。

刘德培 刘炜星 刘晓敏 卢国旺 陆传波 麻春芳 彭少辉

  西泠印社理事

哪里可以赌足球三名工程,中国书法家协会书法培训中心2017年教学成果名单。秦予人 邵定国 沈国影 史洪存 孙志春 唐东进 汪招明

  河南省书法家协会篆刻专业委员会主任

王桂先 王慧锋 王 军 王 礼 王 男 王文伟 温水田

  河南省书法家协会副主席

闻 问 吴乾辉 吴庭武 夏 佳 杨开军 杨 涛 杨 旭

  采访时间:2013年7月2日下午

于 峰 张秋连 张文敏 张 志 郑保忠 朱景锋

哪里可以赌足球,  采访地点:河南省郑州市许雄志家中

(以上48名具备加入中国书协条件之一)

  记 者:许老师好,您学书法的道路曲折吗?

卜 群 蔡云辉 曹 军 曹三合 曾朝军 曾宪志 常勇钢

  许雄志:不曲折。高中毕业以后即参加工作,赶上80年代初文艺开始复兴,书法、篆刻、绘画,包括当时文学诗歌等艺术全面开始进入复苏。小时候受我父亲的影响。上小学的时候不好好读书,赶上“文革”的后期,当时纱厂里成立了“批林批孔宣传小组”,我父亲字写得不错,抽调去厂里宣传小组搞宣传。那时候我不好好上学,整天跟着我父亲后面看他们“写字画画”,应该说最早的萌芽是在这种环境下形成的。上初中我开始喜欢画画。每次画完、签上名字以后,须有一个图章盖啊!于是自己就琢磨着怎么能刻个图章。找来现在的那种麻将子,把上面的字磨干净了就刻。这样慢慢地对篆刻开始有浓厚的兴趣。再从篆刻慢慢延伸到书法,尤其是篆书和隶书。我学篆刻的第一个启蒙老师是安阳群艺馆的徐学平先生。他已经去世很多年了。80年代初,我在报社印刷厂工作,工种就是刻字,刻铅字。那时经常在报纸上看到徐先生发表的篆刻作品,我从编辑那儿得到徐先生的地址,我就给他写信请教,把我自己刻的东西帖好寄上。他也很快就给我回信。这样的形式差不多持续了一两年时间,后来他就在信中给我说,你有点舍近求远,郑州就有一位知名的篆刻家,向我推荐了李刚田先生。李先生当时在郑州文联工作。当时省书协在安阳办了一个培训班,李刚田老师还有其他一些篆刻家都在安阳集训。当然我属无名作者,还没有参加的资格。后来徐先生给我写了个推荐信让我去找李刚田先生。之后很多年我一直和徐先生联系不断,他是我在篆刻上的第一个启蒙老师,后来向李刚田老师学篆刻,应该说真正引我上正道的,教我印宗秦汉的是徐学平老师;指点我书印统一、印从书出、书从印入等这一些理念的,是李刚田老师。后来又先后认识了马士达、黄惇和韩天衡诸位老师。对我来说学习书法、篆刻最关键的两个人,是徐先生和李先生。到后来眼界进一步开阔,包括对一些古代艺术品的收藏与鉴赏。韩天衡老师对我是有影响的,他不但是著名的篆刻家、书法家、画家,也是著名的收藏家、鉴赏家;马士达与黄惇先生都是印学界重量级的人物。长期得到他们的指教,这对我来说是很幸运的。

陈彩霞 陈达明 陈海江 陈茂局 陈树通 陈新长 陈远俊

  记 者:就是您基本上没走弯路。

陈跃辉 陈泽忠 程结梅 戴秀江 丁会东 董立国 董耀辉

  许雄志:没走弯路。所以说我是很幸运的,许多爱好者或者因为他所处的地域的问题,或在偏远县城,或者在一个偏远乡村,他周边没有好的艺术环境,没有人领路指点,他可能需要很多年的摸索,甚至可能会走上歧路。

段朱勇 冯春亭 付正泓 高 英 公春江 龚永杰 关显峰

  记
者:听说您还是一个收藏家,我们知道收藏是需要很厚的家底来做这些事情的,您做收藏容易吗?

韩喜成 韩焰生 郝升甫 何敬民 何志平 贺 鹏 侯宝华

  许雄志:很多人都说做收藏一定要很有钱,当然现在来说,市场很成熟了,尤其是古印一类藏品,是需要很花钱的。但是我在还不需要花很多钱的时候,藏品已比较丰富了!因为我起步较早,那个时代这方面市场价格体系也没有完全形成,花很少的钱就能买很好的好东西,这对现在刚刚涉入收藏的人是不可企及的。二三十年以前,一方汉印才卖几块钱,后来到了几百元一方,现在到了几千元甚至几万、几十万一方都有。对于古典作品的收藏,很多书画家也好,还是其他文人雅士也好,我个人认为这是一种必须的修养。如果你是作家、学者,可能会注重对古代一些翰林和仕宦人物的手札搜集与典藏;对于书法家来说,可能会注重对于古代名家墨迹的收藏;对于画家来说,可能会注重对于古代的经典的一些名画家作品的收藏;对于篆刻家来说,不论明清流派各家的篆刻作品,还是秦汉的古典作品,虽然你不一定要拥有多少,你至少对它们要有一个够深刻的认识,你和它零距离地面对面地接触,那自然是不一样。比如说碰到一方古代印章之后,它是一方官印,是什么样的官职,它的背后所牵涉到的当时的官吏制度,它的铸造情况,那个时期这方印是如何刻制的等等问题。可以从这个点上,来把这个时代的历史背景做一个扇形铺开,这对你的知识结构,或者说在这个知识结构的背景下,你对当时的一些情况都能展开来研究。很多人说收藏跟经济与财富密不可分,这要看从哪个角度看问题,储值、升值或是变现,当然和平年代这些东西都具备这样的功能,但是我个人的观点是,首先是你对古代先贤遗留下的作品有一个足够的敬畏之情,先不要考虑它值多少钱,首先你对它是一种敬畏之情后的消费,你喜欢它购买它收藏它研究它。这个过程中,财富的拥有只是浅层面的。

侯传俱 侯廷玄 胡成森 黄 飞 黄静虹 吉韶斌 季克彤

  记 者:您当时那么年轻,怎么就有这种见识,几十年前就知道要去收藏?

贾佑宏 蒋子旺 金 松 巨广山 黎予斌 李产良 李春刚

  许雄志:当时还谈不上是收藏,只是喜欢,觉得这些东西很神秘。我那本藏印集的后记里记述当时有一次在李刚田老师家,他拿出了不少古印,然后他给我说这个东西是秦汉印章,这是明清流派……我就觉得那很神秘很新奇,因为当时学的就是秦汉古法,各种印谱里头推崇的都是秦汉古印,所谓“印宗秦汉”。把秦汉印作为学习的正典与圣经一样看待。那么这些东西一旦我遇到的时候,我自然对它有非常崇敬的一种心情,把它奉做神明。没有别的想法,纯粹就是喜欢,那个时候是节衣缩食去买这些东西。也读了一些古代的收藏传记类书籍,读了一些收藏家的故事,觉得极有趣味,似乎你就生活在那个时代里。

李富昌 李 猛 李 明 李荣政 李锐文 李 胜 李 松

  记 者:这么几十年来收了多少,收全了吗?

李香凝 李 艳 李 屹 李正良 李志凌 梁志明 林海龙

  许雄志:若按篆刻发展史上“青铜部分”种类,基本上我都有,数量上我没有做过准确的统计。不过,遇到喜欢的古印我还会收集。

林 坦 刘根云 刘国安 刘海鸥 刘好功 刘鹤飞 刘烈远

  记
者:给我们介绍介绍您所擅长的书体,您是书法家还是篆刻家,怎么来定义您?

刘 茜 刘胜耀 刘 顺 刘伍辈 刘燕华 刘 洋 刘玉国

  许雄志:我印象中有些篆刻家仅仅是擅于技术层面上“刻印”而己,而对怎么样用自己的篆书语言来融入自己的篆刻创作,做到书印一体,或者印从书出、书从印入。这种学术观点,实际上明清以来就已经明确提出了,你刻的东西一定要有所源本,怎么把它互为融通。你想要成为一个有成就有深度的篆刻家,你如果是连篆字都写不好,我觉得这很难想象。这类创作仅仅是停留一个技巧的层面上,这个是很浅显的问题。

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