明朝古墓石马深夜被盗走,2009深圳青年艺术家邀请展

明朝古墓石马深夜被盗走,2009深圳青年艺术家邀请展。本次展览将展出马楚、王子蚺 、东鹍
、卢婉仪、任四四、陈翰墨、陈鹏宇、陈思洋、高吉利、骆太生、梁剑、郭维孪、黄冠明、程平、游香平、蔡骏、潘梦露、薛扬等19位深圳青年艺术家近90件的艺术作品。整个展览的艺术作品题材多样,在形式上除了有传统的书画,还有当代油画、装置等表现形式。参展的艺术家们从自己的生活出发,通过艺术作品来传达和表现个体的生命体验和经历,可以说,艺术作品是对现实的艺术化,也是对于现实生活的体现和反思。值得一提的是,此次展览还对深圳本土从事艺术理论研究的青年学者进行了征稿,像古秀玲
、宋珮 、李原原 、郭延容、覃京侠等人的论文都收录到展览的同名画册中。

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在全国美展中设立艺术设计展已经是第三届了。自1999年第九届全国美展开始设立的艺术设计展,顺应了设计蓬勃发展的时代趋势,旨在完善大美术理念,并进一步扩大设计艺术的地位和影响力,收到了很好的效果。然而,近十年来,设计的发展已经以燎原的姿态蔓延,成为美术院校中的主科目。全国美展作为中国最高级别的美术盛事,在国、油、版、雕等造型艺术领域有着相当的影响力,但在设计领域的影响力还有待提高。这或许因为,艺术设计已经成为门类众多、包涵丰富的艺术形式,全国美展的设计部分,难以更加全面、权威评判和展现。我们有必要思考:是否应该有艺术设计的全国美展,而不是仅仅作为一个分支?

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设计与造型艺术的性质本不相同。设计是在工业生产的背景下产生的,是与流水线、批量生产这样的字眼结合起来的。虽然当今的设计强调个性化,但设计的根本特征是商业属性。设计师由其对世界的认识,通过其设计产品服务于人们的生活;而造型艺术更趋向于表情达意,传达艺术家们对这个世界的认识,观众通过作品和作者进行情感碰撞。两者或许有交叉,但表达方式上仍有所不同。虽然在全国美展中艺术设计有全国权威设计师对其进行评选。但是,在全国美展背景之下,设计的评价标准容易趋向于美展的宏观指向即强调艺术性、主题性。这种评价标准显然与设计实用性有些相违背。关于设计的评价标准现在仍然没有全面完整的定论,但我们现在的设计有些脱离生活,缺乏实用性等问题,这与美展在评选时受其他的美术作品标准影响有一定关系。设计展事的获奖作品通常有很多概念性的产品,有必要吗?有。因为举办这样大展的其中的一个目的就是为了探索以后的发展趋势,但这样的标准会不会太单一?长久如此,给人造成一种误区:设计产品只是为了表达理念,也造成了许多设计师的艺术家意识。

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