学习书法,绝大多数书法爱好者所不知的书法知识

我们在进行书法创作时,讲究字写得好不好,同样也看重整体的布局结构,这些都会影响到这幅书法作品的美观。另一个就是讲究字与字之间的搭配,也就是思考如何把线条以更完美的方式搭配在一起。字与字之间的搭配,也是有很多方法,规律可循的。从王羲之的字帖中,我们选出了《初月帖》5例,《得示帖》1例,《远视帖》1例,通过分析总结了王羲之当中字的搭配规律,今日来这里跟各位朋友们一起学习。

晚清至民国时期,有位奇文人,叫杨钧。他诗书画印俱佳,是一位不可多得的书画大家。他的师父就是当时有名的晚清名士王闿运。

揣摩笔画的位置关系

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杨钧这个人,不仅笔下功夫了得,说起书画理论来,也是头头是道。他写有一本书,叫做《草堂之灵》。

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1、大小配合:这是常用的,随处可见。

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也可以说对应关系,就是一个笔画与另一个笔画的对应。写字时,从第二个笔划开始,就要注意这个关系。这样,写一个笔画就有了很多的位置上的参照物,就容易把一个笔画方准位置了,位置更具体了。

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这本书,有段话,是评价金农、郑板桥书法的,很有意思。他说:

对比笔画的轻重关系

2、轻重:这是一个整体的感觉,字形大小、笔画的粗细都可以导致轻重的变化。轻重变化也会形成章法的虚实变化。

凡面目特异者,其道必小。字之冬心板桥,一入藩篱,终绝出路,小道数载可成,中庸百年莫尽。

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这里面,冬心、板桥,指的就是金农和郑燮。

我们在写某一个笔画时,有变化的节奏,有轻重快慢,这样会使写出的笔画姿态变化万千,是灵动的,活脱的。

3、 断与连:断连会形成章法的顿挫、连贯节奏。

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留意笔画的倾斜角度

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从字面意思上来看的话,就是说,但凡写书法,面貌风格非常奇怪,追求标新立异的人,他的书法肯定道行不深,非常小。

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4、字形变化:字形的大小、方扁、长短等。

就好像金农和郑板桥的字一样,一进入这个怪圈,是没有什么出路可言的。像这样的小伎俩大概几年时间就能学会,甚至不用刻意去学习,但是想要探究书法中中庸这样的大道,就不是一百年可以探讨完的。

我们看古人的楷书经典作品时,并不是横平竖直,横很少平,竖经常斜是现实。横平竖直是要不得的。临帖时,要研究每一个笔画的斜度

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这段话,其实是间接批评金农和郑燮书法怪异的风格的,并且将这些怪异的风格指责为小伎俩,雕虫小技,认为只有中庸这样的大道才是真正值得学习研究的技法。

5、远近:字与字的距离,是有差别的,在王羲之帖中,经常出现,即使是怀仁集字的《圣教序》,细细观察,也明显存在,这可以形成章法上的虚实。

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在这里,我们且不去探讨杨钧这样说有什么合理性,甚至也不用指责他迂腐的儒家思想。我们只来看他提出来的一个很有意思的一个概念,在他看来,书法其实是分小道和大道的。

6、角度变化:字的倾斜、倚侧,导致字的中轴线角度有不同程度的倾斜。

小道的特点就是很容易掌握,大道的特点就是很难掌握,需要不断学习。

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那么,如果我们以今天的眼光再来看这个观点的话,我们虽然是不同意他对郑板桥和金农的指责,但是关于什么是书法中的大道和什么是书法中的小道这个问题,其实是很有探讨价值的。

7、错位:字的重心不在一条线上,这样会形成这一行形成曲线变化。

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哪里可以赌足球 ,杨钧认为,书法中的小道,是数载可成,不用几年功夫,就可以修炼的非常好。但是大道需要很长时间的修养。

学习书法,绝大多数书法爱好者所不知的书法知识。如果在今天,以我们对于书法的认识的话,小道更像是我们对于书法中技巧的描述。这些技巧本质上就是我们所说的书法套路。

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