谈五指执笔法的弊病与三指半指笔法,四指执笔与哪里可以赌足球

宁青王羲之《孝女曹娥碑》临习体会

四指执笔与“平复法”
四指执笔的方法,是随着书桌的提高,由三指执笔法演变而形成的,是三指执笔发展成五指执笔的过渡形式。执笔法也与其他事物一样,在发展的过渡时期,过渡时期的特有形式与前一时期和后一时期的新旧形式同时存在,因而只有看清了过渡时期的复杂情况,才不至于把新旧不同的形式混为一谈。黄庭坚不避讳其师苏东坡执笔论笔的失误,针对当时执笔的混乱情况,反复强调四指执笔法,说:“用笔之法,欲双钩回腕,掌虚指实,以无名指倚笔则得力。”(《跋张载熙书卷尾》)。这可见古人治学的坦诚与四指执笔法的重要。
四指执笔法,比三指执笔法多了无名指,而比五指执笔法少了小指。四指执笔的基本方法有两种:一是小指敛缩不参加执笔,其他四指执笔,由与三指执笔相似过渡到与五指执笔大致相同;二是大指横掌而出,从里侧压住笔管,其他三指一并从外侧扶住笔管(如图1.3和图1.
4)。四指齐力执笔,叫做“平复法”。解络论述前代人用笔时说:“拨橙以下,莫如平覆··一宋、元人颇尚之。”这说明“平复法”的存在和作用是不可忽视的。()。
在三指执笔发展成为五指执笔的过渡时期,因为几种执笔法同时存在,所以很容易发生混淆的情况。南唐李煌对“拨镜法”的阐释是:“所谓法者,抵压、钩揭、抵拒、导送是也。”这是一种更为混淆不清的说法,把新旧几种执笔法,执笔法和运笔法,都统统混为一谈了。

谈五指执笔法的弊病与三指半指笔法

哪里可以赌足球 1

哪里可以赌足球 2

唐人张怀瓘在《评书药石论》中言:“夫书第一用笔,第二识势,第三裹束。”康有为也曾言:“书法之妙,全在用笔。”元朝大书法家赵孟頫,更有“用笔千古不易”之说,可见毛笔的使用方法是何等的重要。古往今来,众多的书画家积累了众多的用笔方法,这些经验对后来的学书者都有一定的启迪作用。但纵观几千年的书法史,并没有一种用笔、执笔方法被固定下来,成为“标准”的用笔、执笔方法。实则执笔、用笔的方法本无定法。执笔之法是个体在不断临习研究传统优秀范本的同时,通过解读古人的用笔方法,久而久之,养成自己的一种习惯手势,而有别于他人,形成自己的书写风格,达到“有法而无法”的境界。

宁青临王羲之《孝女曹娥碑》  《孝女曹娥碑》为王羲之代表作之一。以此为范本,可谓是“取法乎上”。临习此帖的过程中,充分感受到了钟繇朴茂浑厚遗风的熏染,同时也领悟到了王羲之圆劲稳健、秀逸潇散的意趣,每次临习都有新的感悟和收获。只要临池不辍,就一定能较好地把握住魏晋小楷的艺术特点。  一、结体舒朗,自然成趣。此帖的高人之处在于结体上并不作刻意地过分追求,往往任其自然舒展,因字立形,如“伍”、“乐”、“涛”等字写得扁方,但不失稳重,“女”、“上”、“迎”等字写得偏长,斜中取势,但重心平稳,“思”、“龙”等字写得乖巧可爱,“出”、“表”、“德”等字写得憨态可掬。在章法上,全帖均力避“平直相似,状如算子,上下方整,前后齐平”,追求一种质朴自然之美。因此,临习者在临习此帖时,尤其要领会其中之“天然”气息,仔细琢磨其“宽绰”之体貌。  二、用笔沉实,古朴劲健。此帖笔画较为厚重,用笔中锋居多,笔法由于犹存隶意,则多内 ,就是很小的一点一画,无不整洁沉宁,字字都是精华涵敛,没有媚俗之姿,更无粗犷之气,圆秀婉丽,质朴无华。因此,在临习之时,应当心追手摹,笔笔到位,使每一个笔画都显得沉稳有力,仪态万方。  三、先要形似,再求神似。在临习此帖时,首先要做到形似,注重外形上的相似,形若不似,则更谈不上神似。因此,在临习过程中要忠实于原帖的字体结构和笔画的特征,切忌掺杂个人的意念;否则,这样的临习作品就会变成个性化的东西,与原帖的风貌相去甚远。有的人甚至认为,这样临习是很容易的。其实不然,不下苦功夫,要做到形似也是很不容易的。在形态达到几近逼真的程度后,要追求形神兼备,这就要求临习者,不但要对此帖的笔法、结构、笔势及线条表现力有深层次的认识,而且还要了解此帖产生的时代背景及艺术特色。同时,要认真琢磨点画之间、字与字之间的内在关系,掌握字的行气和神态,从而进入其特有的艺术氛围,使临习的作品能够真正反映出原帖的气韵和神采。由于此帖是碑刻,有些点画之间的联系不可能都充分细致地体现出来,所以在临习时不能机械地模仿,要认真理解,细心把握,才能达到“形神兼备”的艺术境界。  四、心态沉稳,切忌浮躁。写好楷书难,写好小楷则更不容易,要沉下心来,要想在小楷创作方面有较高的造诣,就必须耐得住寂寞,努力克服浮躁心理,更不能急功近利。特别是此帖内涵丰富,气韵生动,其点画笔力沉雄,笔法率真,笔画之间都显示出其纯真质朴、挺拔娟秀的意趣。因此,若非静心凝神,笔笔不苟,锲而不舍,实难学到王字的真髓。宁青王羲之《孝女曹娥碑》

哪里可以赌足球 3

“凡学书字,先学执笔”。古人在讲授书法时,先教授握管执笔的方法,这对于初学者相当重要。初学者尤如处子,“法乎其上”,受益终身;反之,入手不高,养成一种习气,终生难有作为。

沈尹默先生的“五指执笔法”流传甚广,并被广大的初学者机械接受。近十年间,一些著名的书画家、书法艺术研究者对“五指笔法”提出了质疑,并否定了它的合理性。在书写的实践过程中,人们发现五指执笔法严重地束缚了书写的灵动性,使心手不能相应,无以表现书写过程中常见的“顿、挫、驭、蹲、跷、韧、趯、按、揭”等用笔方法。写中小字时,线条难于表达灵动跳宕的笔致;写大字时,虽有助于发力,但点线失之呆滞、僵硬。在临习唐楷时,更易发现其用笔僵死的痕迹。用于绘画,则无一笔可见灵动,目前,尚无发现哪位大画家使用过。

所谓“五指指笔法”,即:(厌)、押、钩、格、抵、将五指分工,各司一职。(见图一)

哪里可以赌足球 4

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注