法国老牌画廊,上海艺博会成交额达1哪里可以赌足球

尤伦斯的第二轮抛售开始了,借助的舞台仍旧是苏富比。

2011(第15届)上海艺术博览会昨天下午在世贸商城闭幕,观众人数为5万多人次,现场成交金额为1亿3千万元人民币,比去年增加了6千万元,这标志着上海艺术博览会的成交进入了历史性的亿元时代。

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藏家们一定都还记得,今年春拍,香港苏富比推出的尤伦斯专场上呈现的105幅作品以高达4.3亿港币的总成交额全数拍出,远超事先估计的1亿至1.3亿港元。

历届上海艺博会上,成交面较大的不是油画就是国画,而今年各个艺术种类全面开花。新加坡女艺术家库玛丽创作的《幸福探戈》限量版雕塑,五天内销售一空;铸造美术馆代理的艺术家施力仁大型雕塑作品《金刚犀牛》被克缇国际集团重金购藏,将被放置在台北集团总部门前的广场;华氏画廊经营的王向明油画和村上隆版画,前三天就销售了四十多张。

法国著名的老牌当代艺术画廊之一Yvon
Lambert,创立于1966年。代理众多世界顶尖艺术家如Carl Andre, Lawrence
Weiner, Anna Gaskell,Nan Goldin, Douglas Gordon, Jenny Holzer, Bethan
Huws,Anselm Kiefer, Sol LeWitt, Jonathan Monk, Candida Hfer,Andres
Serrano, Cerith Wyn Evans
本月初他以一场持续两日的慈善特卖结束了整个八月的暑期休假,重新开放了位于巴黎Marais区的空间。

彼时,媒体曾发表观点称,尤伦斯春拍抛售出的作品只是其藏品中很小的一部分,从经济效益上考虑,他完全应该让这场拍卖高调进行,因为后面还有大量的作品。

首次前来参展的美国画廊团队也收获颇丰,其中亚历山大画廊销售额达一百多万元人民币。中国陶瓷艺术馆销售额超过1千万元。

这项两年一度的慈善特卖名为Art
Projects,销售所得均用以支持抗爱滋病组织AIDES,之前已成功举办两届。700多幅明信片大小的纸上作品(包括绘画、摄影、拼贴、印刷品)来自于200多位学术和市场地位相差悬殊的新老艺术家(不仅限于Lambert所代理者),展览布置简单轻松而紧凑。所有作品的签名都被隐藏至背面,并一律售价100欧元。画廊事先公布的艺术家名单里面包含了很多当今艺术界的大家,100欧元的价格非常吸引人,又可能会以外买到大家之作。在活动第一天早晨,画廊内一反常态地人头涌动,所有观众紧贴墙面皆埋首细细甄别,生怕错过难得的捡漏良机。掏腰包者年龄身份各异,一些素来热爱文艺却囊中羞涩的年轻人终于尝到了在大画廊购买艺术品的滋味;也有人一举选购十数张,或许企图以概率优势捕获大师之作。一旦钱物两易就可翻开作品知晓自己到底买了谁的单,结果当然以新人或二、三线艺术家居多,有幸拾至宝者寥寥无几。

果然,紧接着的秋拍,苏富比赶上了尤伦斯二次抛售的班车。只是在这趟班车里,装置和雕塑等元素开始凸现。对此,尤伦斯男爵表示:我期待与更多锐意创新的中国、日本、印度和韩国艺术家合作,并会继续丰富我的珍藏。

今年还有一大特点是,以往艺博会上的成交,大多是收藏者个人行为,而此次国内艺术基金和银行投资机构大手笔介入,他们将中意的艺术家作品悉数购藏。如广州ART64所代理的李伟广油画,11张作品被某艺术基金全部收藏;上海艺术家陈无忌价值2千多万元的国画作品,也被某机构纳入囊中。

值此恍然有所悟,这场如大家来捡漏似的慈善义举何尝不也是Yvon
Lambert精心策划的自我宣传和推广艺术消费的一箭双雕之举?任何名艺术家都不会拒绝为慈善大业捐出几张豆腐干小稿的要求,而新人更是会在这微型尺寸中使出浑身解数以博在大画廊的亮相而给人留下一些好印象。在画廊这方面,一桩无本生意不仅吸引到了一定数量的新观众,还让实力不济的艺术爱好者也过了把消费瘾,谁知道他们中会不会出现下一个弗朗克斯皮诺特(Franois
Pinault)?暂且抛开慈善之说,以Yvon
Lambert在欧洲当代艺术市场的地位,这般讨好小爱好者的做法几乎是屈尊降贵的,何况无论由谁实施都不会立竿见影。

此外,二十世纪中国艺术和中国书画板块中,赵无极、张大千等名家之作也将登陆苏富比拍场。

购买大艺术家之作的专业收藏家不会在乎这些零散小玩意,等待潜在客户成长为有实力的消费者又是何其漫长。事实上在许多人的印象中,教化大众从电视杂志和物质享乐中抽身,亲临一下纯艺术空间,这根本是美术馆和学院体系的责任。即便如此,在欧洲当代艺术市场活跃度每况愈下,并被美国市场长期抑制的逆境中,培养年轻爱好者对当代艺术的系统认知和收藏意识仍然高居如YvonLambert般众欧洲大画廊的议程表,尤其在法国巴黎这个全民艺术教育基础明显高于欧美平均水准的老牌艺术之都。

尤伦斯再度抛售

在欧洲,凡具有专业精神的画廊无论资深或年轻,常常以商业机构之身办出细节可经推敲并富学术价值,又深入浅出且可看性高的展览,有些展览甚至单纯地向档案和文献致敬;或如文章开头所述,定期举行一些吸纳非目标客户群的活动,鼓励所有人走入画廊。他们不仅有耐心和信心扶持等待新进艺术家的成长,在对待客户和观众时,长线的观念也对处事之道产生很大影响;他们不仅致力于当下的内部经营,而且永远把着眼点投向远处,预估和设想未来的艺术格局。专业学术画廊和商业画廊的最关键区别即在经营理念方针的长线和短线之差。

对于中国的当代艺术作品,尤伦斯出货已不再新鲜。

所以在欧洲,顶级画廊主还常常拥有收藏家、学院客座教授等身份,积极参与到艺术领域的各个层面,不只是沉溺于市场中的争名夺利;他们中的许多人都在自己的画廊附设书店以出售专业艺术书籍与杂志,这当然不只是为了牟取一点蝇头小利,更是对当代艺术不遗余力地传播推广。而Yvon
Lambert甚至拥有自家的独立出版社,为艺术家(不仅限于本画廊代理)制作发行了许多经典画册和理论书籍,与其它精选印刷品和音像制品在其名下书店共同销售,该处也是巴黎不可不去的书店之一。

今年秋拍,苏富比将承接4月第一部分尤伦斯专场,再度推出其珍藏的第二部分尤伦斯重要当代中国艺术:蜕变当代中国艺术的革新与演化晚间拍卖会。据了解,该场90件拍品,总估价逾7700万港币。

法国老牌画廊,上海艺博会成交额达1哪里可以赌足球。不仅如此,身为欧洲首屈一指的专业收藏家,Yvon
Lambert已于2000年在法国南部文化重镇阿维侬(Avignon)创立了他的私人美术馆LaCollection
Lambert,并有计划有主题地展出他庞大而精彩的个人收藏,其策展与硬件的专业程度丝毫不逊于公立艺术机构。今年6月开始至10月结束的摄影联展《重拾的时光》是已故大师Cy
Twombly以联合策展人和被邀艺术家身份参与的生前最后的艺术活动,展出艺术家中不乏Rodin、Pierre
Bonnard、Brancusi、Sol LeWitt、Cindy
Sherman和杉本博司这样的名字。总之,有一个共识分享在欧洲大画廊家、美术馆和学院体系之间,那就是高端顶尖的当代艺术只是蛋糕上的一枚樱桃,如果没有坚实稳固和源源不断的大众基础,一切终将无以为继。

苏富比当代亚洲艺术部主管林家如介绍说,秋拍中的两大亮点是张晓刚(微博)之《血缘:大家庭一号》及曾梵志的《面具系列1998五号》。

事实上早在今年六月,Yvon
Lambert已宣布决定关闭他耕耘八年之久且运营良好的纽约分部。这个由建筑师Richard
Gluckmann三年前才在切尔西为其度身设计翻新的空间现已易主。在一片扼腕叹息中,Lambert先生表示番撤离并不是生意的失败,只因年事已高的他有意欲将战线缩短至最有效可控的范围,今后没有了北美市场的牵绊,他将专注于巴黎的画廊空间和阿维侬的私人美术馆,致力奉献出较以往更纯粹、更精进、更有趣的展览。在如今欧美画廊圈刮起的以高古轩为首的国际扩张风潮之中,这个激流勇退的决定暗示着老牌欧洲画廊家对美式纯商业操作模式的厌倦,再次证明了他们对艺术品质和理想的不懈追求。

前者来自《血缘系列》的首批作品,估价为5800万至6500万港币,该作品取材自文革时期黑白家庭照《血缘:大家庭》,代表着一个时代的记忆,而本幅作品正是该系列最早期的作品,绘于1994年。同年,该作品于第二十二届圣保罗当代艺术双年展上首次亮相于国际舞台。

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