书法传世名帖中的虚实相生,钢笔楷书基础练习

书法传世名帖中的虚实相生,钢笔楷书基础练习。二为展存,即先将每幅书画芯下面各衬一层宣纸,一一相摞平铺于案板上,大幅面在下,小幅面在上,再在上面覆盖几层报纸,并加盖塑料膜,不宜压以重物。此法对书画最为有益,但较占地方。书画切忌折叠存放,因折叠存放,不经数年便会在折处出现断裂或留下黑色折痕,装裱时很难去除。

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横画的分类

四问:裱好后该如何存放?

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2、短横

一问:裱还是不裱?

6、怀素的《苦笋贴》,下面一块粗重密集,形成了实的感觉。虚实的观察,要概括,从整体上去看、以块面来观察,这样比较容易发现其中的奥妙。

2.不能做到横平;

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5、王羲之的《得示帖》,下面的部分粗重笔画比较集中,空间比较密集,显得很实。

横画是基本笔画中常见又重要的一个笔画。

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虚实处理,贯穿于书法的始终,没有虚实,没有矛盾,就如同没有矛盾冲突的戏剧一样,会让人感到乏味,让人提不起神来。字的结构需要虚实,章法,同样也要虚实。需要说明的是,我们尽量从古先贤经典作品中求得一些消息,以期对我们的书法创作有所帮助。一般来说,字距疏松的地方、笔画轻的地方、笔画用墨比较淡的地方、比较枯的地方,容易产生虚的感觉;相反,字距紧密的地方、笔画重的地方、用墨浓的地方、用墨润的地方,在视觉上,会容易产生实的感觉。下面找一些作品,做一些尝试性、粗线条的分析。

3.横画弯曲。

答:有些书画作品用的是脆弱的竹料纸,或极薄的棉连纸,或胶矾过大的熟纸、熟绢及其他笺纸类,这些纸张不可久存,应及早装裱。

1、王羲之的《行穰帖》,开始的足下笔画之间的空间比较大,笔画也比较轻,最后的佳也比较轻,是虚的部分,中间白线圈住的部分,笔画比较重,这样,整体上的虚实关系比较清晰。

(一)横画往往作字的主笔,起平衡整个字的作用。在书写时,必须要保证这个横画的长度要突出,如:”正”、”十”、”不”、上、显、主等字中的横画,而他笔画要相对缩短。

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4、王慈的《一日无.申帖》,这个虚实比较清晰,中间一块比较集中的地方很重,感觉很实,其他地方比较虚。

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二问:哪些书画作品需及时装裱?

2、王羲之的《妹至帖》,有三个地方笔画处理得比较轻巧、灵动,白线圈住的之可言、夕、虑、三,比起其他地方显得虚。

(三) 字中有多个横画,横与横等距且平行。例如:

答:书画裱件必须包装后存放。可配以木盒、锦盒盛放,也可用布袋或塑料袋存放,且装袋后要封住袋口。至少也要用报纸包裹,然后存于多格书画橱或书画架内。

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三问:书画托芯存放好不好?

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(二)上下有横,上短下长。例如:

但不裱只是暂时的,从长久传世的角度出发,书画裱件更耐损,而未裱的书画即使存放得当,也不宜超过50年。

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存放宜平摆,不宜竖置,更不可捆放或堆放。如受条件所限而不得不捆放时,每轴要多裹两张报纸。无论何种方式存放,都应注意防潮、防热、防风、防污、防压力、防虫蛀、防鼠害。

3、王羲之的《二谢帖》,白线圈住的想邰儿、所送,加上静与羲字距比较大形成了一块比较虚的地方。下面的患者善也比较轻,形成了一块比较虚的地方。

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3、斜横

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