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2013年,拍卖行或各种基金的炒作让艺术家群体人心浮动,使画廊主们发现,与艺术家建立长期、稳定的合作愈发困难;新买家、新资金的进入,虽然为整个业态发展提供了新动力,随之而来的急功近利心态也打乱了画廊经模式;与此同时,今年火爆的新水墨热竟成为一些处境艰难的画廊业的救世主。

香港Simon Lee画廊呈献由八位画廊艺术家的新作及近作所组成的联展Walk the
Line。展览日期为明年1月13日至3月7日。

12月28日下午,金锋个展《中华》、浙江首只当代艺术品投资基金新闻发布会、中国当代艺术个案研究丛书发布会先后在杭州天仁合艺艺术中心举行。

炒作风下人心浮动 艺术家嫌画廊慢

艺术家联展抽象概念画

金锋与嘉宾合影

曾有业内统计机构调查指出,北京地区画廊中,七成处于不盈利状态,甚至亏本经营。无论这种判断是否有严谨的调查支撑,但一个明显的事实是,近些年,随着拍卖行、艺术品基金等巨额资本的入场运作,以传统代理制、低成本经营为模式的画廊业一直处于萧条期。

哪里可以赌足球,参展艺术家都钟情于概念抽象,而是次展览的重点在于他们构思和製作作品时,通常涉及到图像从一种媒介或形式,经突变和重组过渡至另一种媒介或形式。强调重复和改造来作为一种疏远客物或图像与其起源的的手段,这正是Hugh
Scott-Douglas所提出的推动物质性直至形式能崩溃整全的部分策略。

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画廊业的经营困境,除一直以来的房租上涨、代理成本过高、利润空间小等等,在今年也面临着与艺术家合作困难的加剧。北京某画廊负责人曾向记者诉苦,如今有各类艺术品基金入场炒作艺术家,使得一些急于求成的中青年艺术家不愿意选择与画廊合作。

强调重复和改造

金锋,1962年出生于上海,毕业于南京师范大学美术系。作为中国当代艺术家中极具代表性的一位艺术家,金锋独具特色的创作方式享誉艺术界。本次的中华个展的雏形,源于2012年钓鱼岛被日本收购事件。在中国特殊的现实语境下,他以当代艺术家的身份对系列现实问题进行了深刻地评判与反思。

比如,一些基金承诺艺术家年增长率50%、翻倍甚至更高,这在画廊可做不到。我们培养艺术家一般的年增长率保持在20%到30%,这是比较合理的价格涨幅。可是,现在很多艺术家觉得涨得慢,不愿意跟画廊长期合作。画廊想要拴住艺术家越来越难。他告诉记者,现在很多艺术家可能都不愿意跟画廊签约,只是按照项目合作的形式,也就是展览合作。这样对艺术家束缚小,但对于画廊来说,则面临着难以有稳定的代理合作艺术家,也就意味着很难在经营定位上有长期的规划。

Jeff
Elrod使用既模拟又无摩擦的技术,来关注人手和数码标记之间的关系。他的画作─徒手用滑鼠和图形软件所构成的图纸─于电脑屏幕上的范围之内衍生。这些画随后被大幅扩大,直接数码打印在画布上、或投射到画布上,用胶带标示和绘画或印刷出来。Elrod的绘画特点是滑移于平平无奇和虚幻之深,创造出不断流变的视觉景观。

他在《烟标记》中写道,去年钓鱼岛被日本收购,民意哗然,微博上出现了烟标:软中华,我思考烟标系列的雏形就是由此而来的。他的烟标系列作品,爱民、人民、工农、翻身、福利、幸福、爱国、大陆、民生、新中国、新经济、新建设、为民这些无一不是时代符号的象征,而且还与当时的意识形态宣传息息相关。他坦言,在此系列作品中他真正兴趣点乃在于中国意识形态宣传是如何有效开展。观者欣赏作品时,若将烟牌套入当今社会语境,便能察觉金锋深沉的挪揄讽刺之味。

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